閒人宅語

2022年，台灣像是捅了鬼窩，已經有8部恐怖片磨刀霍霍，準備傷害觀眾的心靈。值得注意的是，從2022大鬼窩第一個衝出來的《咒（Incantation）》，在預告時就打出「問鼎台灣影史最恐怖」的口號，讓人不由得充滿期待——至少預告片拍得有相當水準，確實將恐怖氛圍渲染到位——卻又害怕將迎來又一個《噩兆》或《杏林醫院》。

從結論來說，《咒》是部有相當水準的作品。本作鮮少已經讓人產生抗性乃至於感到無趣的Jump Scare，更多時候是依靠影像塑造的氛圍來令人感到害怕，而於我而言，最優秀之處在於《咒》在宗教內容上帶給觀眾既親近又陌生的，莫名的疏離感，令人不禁想起赤燭遊戲（Red Candle Games）製作的知名恐怖遊戲《還願》。

和許多將宗教儀式或習俗、地方怪談當背景，實際演出後，這些要素卻流於表面的作品不同，《咒》與《還願》的珍貴之處，就在於，它們確實將這些我們生活周遭隨處可見的元素融入到了故事之中，並藉由賦予這些要素與生活裡既定印象完全相反的印象（本應向善的宗教卻最終帶來惡果或攜帶惡意），來使人恐懼。

或許是為了要更凸顯這種日常與非日常的緊密相連及反差感，《咒》的拍攝手法採偽紀錄片（Mockumentary）形式，並且相較於《厄夜叢林（The Blair Witch Project）》及近期口碑絕佳的《薩滿（The Medium）》，在表現方式上更類似於日本恐怖電影《詛咒（ノロイ）》。但《咒》相比《詛咒》更大膽之處，在於《咒》中提供給觀眾觀賞的影片順序更加雜亂無章。儘管從結果來看，觀眾應當多能利用這些碎片拼湊出完整的故事，卻也容易錯失訊息，或難以將取得的訊息連結起來。

此外，更為可惜的是，儘管《咒》採取偽紀錄片手法，但經常為了提供重要訊息，讓角色在讓人摸不著頭緒的情況下持續進行拍攝，導致一旦觀看途中出現讓觀眾足以思考的空隙，就容易跳出影片營造的環境。不過，本作的劇本很好地替這樣的缺陷打了掩護（又或許應該說，劇本造就了這樣的缺陷，卻同時也彌補了它，儘管這聽起來有點矛盾），那就是，給予這些影像一個足夠說服觀眾的「目的」。

在大多數情況下，以偽紀錄片形式拍攝的恐怖電影，最初呈現給觀眾的目的大多不是惡意的，戲中的拍攝者通常不過是純粹為了調查、為了探究真相、為了傳遞知識，只是最終拍攝的「結果」達成了恐怖的效果，《咒》則不然。本片所有破碎的訊息及提供的觀點，都是設計好的：觀眾所感受到的恐怖，從某個瞬間開始，變成了拍攝者的目的，而不僅僅是偶然造成的結果。在影片結尾時的這個反轉，也使觀影途中感受到的所有不自然都彷彿有了能夠接受的理由。

最後，不得不提的，是劇中關鍵的咒語。《咒》自初時就不斷重複「祝福」與「意識形塑世界」的概念（雖然以那兩張視錯覺圖來舉例很出戲），及「火佛修一，心薩嘸哞」這句咒語，不知不覺達成了對觀者的心理暗示，以至於就算到了散場後，想將這句咒語忘掉，都有相當難度。影片最後，更是利用視覺暫留，塑造詛咒如影隨形的幻覺，不僅讓影像內容與觀眾產生交集，將本片由虛幻帶入真實，更能讓人對所謂「祝福」留下更深印象，使本片餘韻得以久久不散。

整體而言，《咒》毫無疑問是相當優異的恐怖電影。然而，正如此前所說，《咒》所給出的影像片段經常過於破碎，提供的各項訊息間的聯繫有時也並不夠緊密或沒有足夠說服力，不少稍稍思考便能夠注意到的劇情疑點或瑕疵，進而影響到觀影體驗，儘管劇本最終給出了解釋，這部分的缺憾仍難以彌補，令人扼腕。